اگر شما نجاری را به‌صورت حرفه‌ای دنبال کرده باشید و اکنون یک کارگاه نجاری داشته باشید مطمئناً می‌دانید که در طول زمان و در هنگام کار و
پس از انجام پروژه مقدار زیادی چوب، تخته، پوشال و خاک‌اره و… باقی خواهد ماند. با توجه به بررسی و جستجوی ما از استادان در شهرهای گوناگون
کشور متوجه این موضوع شدیم که روش استفاده از چوب های پرتی و ضایعات چوب در میان استادکارها متفاوت است

شرایط جغرافیایی و اقتصادی منطقه فعالیت اساتید، در نوع بهره‌گیری از ضایعات چوب متفاوت است در برخی از استان‌ها
با توجه به وجود مرغداری‌های سنتی فراوان، نجارها پوشال حاصل از رندیدن چوب را به قیمت‌های مناسب به مرغدارها می‌فروشند.

خاک‌اره برای تمیز کردن قالب‌های صنعتی

همچنین برخی شرکت‌های صنعتی خاک‌اره حاصل از برش چوب توسط اره فلکه را باقیمتی خوب از نجارها خریداری می‌کنند
از این خاک‌اره برای تمیز کردن قالب‌های صنعتی در برخی موارد استفاده می‌شود. همچنین استفاده‌های بی‌شمار دیگری را می‌توان برای پوشال و خاک‌اره نام برد.

برخی اساتید ضایعات باقیمانده از چوب را در دل بخاری‌های چوب سوز می‌سپارند و در سرمای زمستان کارگاه و محل فعالیت خود را گرم می‌کند.

شاید تصور کنید استفاده از ضایعات چوب محدود به همین موارد است و اگر اندازه زیادی چوب ضایعاتی در کارگاه داشته باشد
سرانجامشان تبدیل‌شدن به آتشی برای گرم شدن است اما در این نوشته تلاش می‌کنیم شما را با بخش‌های
جذاب و پول‌ساز دیگری که می‌توانید با ضایعات چوب کسب درآمد کنید آشنا ‌کنیم.

گندگی و رنده میزی دو دستگاهی هستند که پوشال تولید می کنند.
یک نکته مهم که حاصل تجربه ما در استفاده از پوشال برای حیواناتی مانند مرغ را به شما توصیه می‌کنیم
به هیچ عنوان پوشال را با خاک‌اره مخلوط نکنید. وجود خاک‌اره در داخل پوشال باعث ایجاد بیماری عفونی ریوی در طیور خواهد شد.

 موارد استفاده از ضایعات خاک اره

همان‌طور که در بالا اشاره شد خاک‌اره در کارگاه‌های ریخته گری، شرکت‌های قالب سازی و… استفاده می‌شود
اما می‌توان از خاک‌اره برای استفاده در موارد دیگر هم به کار کرد که در ادامه به موارد بیشتری اشاره خواهیم کرد.

 ساخت تخته فشرده با ضایعات چوب

تخته فشرده از ضایعات و تکه‌های چوب ساخت می‌شود به عبارتی هر بخش از تنه درخت که در زمان تبدیل به الوارهای چوبی
مورد استفاده قرار نمی‌گیرد و قابلیت ساخت محصول ندارد را به کارخانه‌های ساخت تخته فشرده منتقل می‌کنند تا آن‌ها
را به چیپس‌های بسیار ریز تبدیل کنند و با مخلوط کردن تکه‌های به دست آمده با مواد شیمیایی و چسب‌های مخصوص
آن را به تخته فشرده تبدیل می‌کند.البته ورق ام دی اف هم با همین شیوه ساخته می‌شود.

 ساخت لوازم تزیینی با ضایعات چوب

خویش سازها و علاقه‌مندان به هنرهای چوبی از تکه‌های کوچک چوب که در کارگاه‌های نجاری به‌وفور پیدا می‌شوند
و در برخی موارد تبدیل به آتش خواهند شد، لوازم کوچک تزیینی زیبا می‌سازند. در آیچوب ما ایده‌های بسیار زیادی برای ساخت لوازم تزئینی چوبی منتشر کرده‌ایم.

  ساخت کود ارگانیک با ضایعات چوب

کود ارگانیک یا کود آلی یکی از انواع کودهای است که در کشاورزی مصرف زیادی دارد. این کودها به‌واسطه نداشتن هیچ‌گونه ماده شیمیایی
در ساختار آن از ارزش ویژه‌ای برخوردار هستند و به نسبت کودهای شیمیایی طرفداران بسیار زیادی دارند. کودهای آلی آلایندگی ندارند
و زمین را نرم می‌کنند این نرم شدن زمین شخم زدن آن را بسیار آسان می‌کنند. همچنین کودهای ارگانیک مزه و کیفیت میوه را کاملاً طبیعی
نگه می‌دارند. با استفاده از این کودها محیط زیست به هیچ عنوان آلوده نمی‌شود. اگر به این حوزه از فعالیت‌ها علاقه دارید می‌توانید
ضایعات چوبی کارگاه خود را به کود عالی تبدیل کنید.

 ساخت کربن فعال با چوب های اضافی

اصطلاح زغال فعال شده نشان دهنده یک سری از مواد جذب کننده سطحی, با جنسی زغالی و شکل کریستالی هست
که در ساختار داخلی آن روزنه‌های زیادی وجود دارد.
زغال فعال شده دارای کاربردهای زیادی است, از جمله مصارف آن:
-تصفیه آب‌ها (آب شرب, آب آکواریوم‌ها, آب‌های صنعتی), از نظر رنگ و بو و طعم رنگزدایی از قند و شکر
-بازیافت طلا
-بهسازی رنگ و طعم در نوشیدنی‌ها و آب میوه‌ها
-استفاده در دستگاه‌هایی مثل: تصفیه کننده‌های هوا, خوش بو کننده‌ها, تصفیه کننده‌های صنعتی و…

 ساخت الیاف کربن از ضایعات چوب

لیگنین پلیمر طبیعی است که به استحکام چوب کمک می‌کنند. لیگنین در دیواره سلولی گیاهان وجود دارد و همراه با سلولوز باعث سفتی گیاهان می‌شود.
لیگنین در بیشتر موارد به‌خصوص در کاغذ سازی و تولید اتانول به‌عنوان آشغال و پسمان از خط تولید بیرون می‌شود.
اکنون از سوزاندن این ماده برای تولید بخار برای کارخانه‌ها استفاده می‌شود و یا اینکه آن را به‌عنوان یک آشغال به محل دفن آشغال ارسال می‌کنند.
ولی پژوهشگران به این دست آورد رسیدند که از لیگنین می‌توان به‌عنوان ماده خام برای ساخت الیاف کربن استفاده کنند.

  بیو اتانول تولید شده از چوب

اتانول گونه‌ای الکل است که به‌وسیلهٔ تخمیر قندهای کشاورزی و فرآورده‌های گیاهی تولید می‌شود و به‌عنوان یک سوخت پاک و تجدید پذیر شناخته می‌شود.
این سوخت کاملاً از محصولات بیولوژیک تهیه می‌شود که مایه برابری اکولوژیکی طبیعی می‌شود.

در نتیجه سوختن اتانول، در گرما، بخار آب و اندازه بسیار کمی دی اکسید کربن که برابر سوختن دو شمع است تولید می‌شود و هیچ‌گونه گاز سمی و بدبوی را به وجود نمی‌آورد.

  تولید زغال با اضافه های چوب

با این ماده به‌خوبی آشنا هستید شما می‌توانید به‌جای اینکه ضایعات چوب را آتش بزنید آن را به کارگاه‌های زغال سازی بفروشید.

 کامپوزیت چوب پلاست ساخته شده از خاک اره

کامپوزیت چوب پلاستیک صفحات و الوارهای است که از پلاستیک بازیافت شده و ذرات کوچک چوب یا الیاف ساخته می‌شود.
کامپوزیت چوب پلاستیک چند سالی ست به بازار ایران وارد شده و علاقه‌مندان و استفاده کنندگان مخصوص به خود را دارد.

نوشته خاک اره و ضایعات چوب را چه کار کنیم اولین بار در سه تار ظفر. پدیدار شد.

برای ساخت ابزار آلات موسیقی معمولاً چوب هایی بکار گرفته می شوند که پس از خشک شدن از کیفیت و زیبایی بالایی برخوردار باشند.
همچنین چوب هایی که کمتر مورد حمله آفت ها وقارچ ها قراربگیرند به علاوه فراوانی چوب هم میتواند عامل دیگری برای انتخاب باشد.

در این مقاله قصد داریم چوب های پرکاربرد و محل کاربرد آنهارا در ساز بیان کنیم.

ابتدا باید اشاره کنیم که :
چوب را به دو منظور مورد استفاده قرار میدهیم

اول برای ساخت قسمت های اصلی ساز

مانند کاسه، دسته، جعبه(سنتور)، آرشه، خرک،سیم گیر، گوشی ها، صفحه ها و ….

مانند چوب های:  توت، گردو، افرا، زبان گنجشک،گلابی و…

دوم برای تزئینات ساز

مانند رودسته، تزئینات جعبه سنتور(خاتم کاری،مهر کاری،منبت،معرق،انواع میخ و…..)

چوبهایی که در بخش تزئینات مورد استفاده قرار میگیرند عموما دارای رنگ و بافت خاصی هستند و معمولا کمیاب هستند مانند:

عناب،زرشک، آبنوس، فوفل، پسته، نارنج، پرپل، انواع چوبهای آفریقایی، و…

از گذشته استاد کاران بنا به دلایلی که ذکر شد و برخی عوامل دیگر، انتخاب جنس چوب هر قسمت از ساز را انجام داده اند
و به مرور زمان با تست های عملی انتخاب ها تغییر کرده و میکنند.به هرحال آنها نیز در هر زمان به فراخور عوامل موثر بر سلیقه متقاضیان،
این انتخاب ها گاها محدود و برخی مواقع نیز گسترش یافته است.

نکته بسیار مهم

این است که جنس چوب خصوصا چوب کاسه بر جنس صدا تاثیر مشخص میگذارد. گاهی این تاثیر خوش آیند است
و گاه نه.حتی گذر زمان وتغییر ذائقه شنوایی میتواند جنس صدایی را که یک زمانی مورد پسند نبوده در دوره ای دیگر مورد پسند باشد.

مثلا:در گذشته  اکثر نوازنده های ساز هایی مانند تار و سه تار سازهایی با زنگ بالا را می پسندیدند ولی امروزه زنگ خیلی بالا کمتر مورد پسند است.

نوع چوبهای در دسترس

نمونه دیگر تنوع چوبهای در دسترس می باشد.50 یا 100 سال پیش انواع چوبهای رنگارنگ افریقایی خیلی کمتر از امروز در دسترس بود
و امروز سازنده و نوازنده می توانند به سلیقه خودشان چه ظاهری چه صوتی اقدام به ساخت و سفارش ساز کند.

2 نمونه بالا و نمونه های مشابه که اساتیدسازنده و نوازنده بهتر واقف هستند تاثیر مستقیم در انتخاب چوب دارند.

اما به هر حال هرچیزی قاعده و اصولی دارد و با همه ی آنچه گفته شد،از یک حدودی نمی توان خارج شد.
می توان آزمون کرد اما نمی توان توقع داشت که حتما جواب خوبی گرفت.

کارنیکو کردن از پر کردن است

یک استاد کار ماهر و با تجربه که علم و شناخت خوبی از چوب ها دارد خودش می داند کدام چوب را نمی توان در کدام بخش استفاده کرد.
اما جوانان و افراد کم تجربه که زیر نظر استاد کار نکرده اند یا مدت تعلیمشان کم بوده مجبور هستند تحقیقات و آزمون های زیادی انجام دهند.

نوشته چوب های پرکاربرد در ساز سازی اولین بار در سه تار ظفر. پدیدار شد.

یکی از مهم‌ترین مسائل موجود در صنعت چوب، نحوه‌ی نگهداری کالا در انبار است. چنانچه محیط انبار نتواند انواع محصولات چوبی را از عوامل مخرب نظیر قارچ،
رطوبت و… محافطت کند، ضررهای مالی جبران‌ناپذیری به سرمایه‌گذار وارد می‌شود. ما در این مقاله به بررسی نحوه انبار کردن چوب و نکات مرتبط با آن می‌پردازیم؛.

چگونگی طراحی انبار چوب

مطابق با یک قانون کلی، به‌ازای هر ۱۰۰۰ متر انبار به ۱۰۰ متر فضای اداری نیاز دارید. سایر نکات مهمی که در زمان طراحی انبار چوب
پیش از آگاهی از نحوه انبار کردن چوب باید به آن‌ها توجه کنید، شامل موارد زیر هستند:

۱. کف انبار باید از جنس بتن مسلح باشد تا بتواند فشار ناشی از وزن اجسام را تحمل کند.
به‌علاوه طراحی شیب ملایم به منظور سهولت در شستشو را هم نباید فراموش کرد.

۲. از مصالح غیرقابل اشتعال برای ساخت دیوار و سقف انبار استفاده کنید.

۳. پنجره انبار باید از نوع فلزی و دارای حفاط فلزی و تور سیمی باشد.

۴. حداقل ارتفاع دیوار انبار مسقف باید ۵.۴ متر باشد.

۵. انبار سرپوشیده باید دارای دو در طول و عرض باشد و یکی از آن‌ها به تردد ماشین‌ها اختصاص داده شود.

۶. در محیط انبار چوب از وسایل ارتباطی استفاده کنید تا بتوان بروز مشکلات مختلف از قبیل آتش‌سوزی را به سرعت اطلاع داد.

۷. لامپ‌های روشنایی موجود در محل انبار باید دارای حفاظ باحباب باشند.

۸. تعداد دستگاه‌های تهویه و هواکش باید مطابق با حجم و وسعت انبار تعیین شوند.

لازم به ذکراست که در زمان انبار یک کالا به‌خصوص انبار چوب باید به ویژگی‌های آن محصول توجه شود.

نحوه‌ انبار کردن چوب در محل ساخت

اگر به دنبال نگهداری مصالح ساختمانی از جمله الوا ,در محل ساخت‌وساز هستید، باید نکات مهم زیر را در زمان انبارداری چوب رعایت کنید:

۱. نحوه انبار کردن چوب با فاصله‌ی حداقل ۱۵۰ میلی‌متر از سطح زمین بر روی تیر یا بلوک‌هایی با سطح صاف است.

۲. بین الوارهای مجاور باید حداقل فاصله‌ی ۲۵ میلی‌متری وجود داشته باشد.

۳. الوارهایی با طول مختلف را به صورت جدا انبار کنید.

۴. اگر نگهداری کالا در انبار بیشتر از یک سال طول می‌کشد، باید انتهای تمام الوارها را با قطران ذغال سنگ، واکس میکروکریستالین و رنگ آلومینیومی پوشش دهید تا ترک نخورند.

۵. الوارهایی با طول مشابه را روی هم قرار داده و در بین آن‌ها از موانعی برای جداسازی هرلایه استفاده کنید.

۶. الوارهای بزرگ‌تر را در لایه‌های پایین و الوارهای کوچک‌تر را در لایه‌های بالا قرار دهید. توجه کنید که یکی از دو انتهای پشته را به صورت عمودی قرار دهید.

۷. محیط انبار باید به‌گونه‌ای باشد که الوارها در معرض باد سرد و خشک، باران و نور مستقیم خورشید قرار نگیرند.

۸. پیشنهاد می‌شود که عرض و ارتفاع پشته را در حدود ۱.۵ تا ۲ متر تنظیم کنید.

۹. برای ممانعت از تغییر شکل الوارها در پشته، یک جسم سنگین مثل مقطع چوبی بزرگ یا ورق فلزی را روی آن‌ها قرار دهید.

۱۰. بین پشته‌های مجاور از حداقل فاصله‌ی ۴۵۰ میلی‌متری استفاده کنید.

۱۱. میزان رطوبت انبار را در سطح مشخصی نگه دارید. برای سنجش میزان رطوبت می‌توانید از رطوبت‌سنج استفاده کنید.

اصول انبارداری چوب ساختمانی

در این قسمت از نحوه انبار کردن چوب به بررسی اصول انبارداری چوب ساختمانی می‌پردازیم. مسئله‌ی مهم این است که نکات شرح داده شده
در این بخش، در مورد نحوه‌ی انبار کردن مصالح فولادی در کارگاه و انبار کردن فولاد در محل ساخت هم صدق می‌کند.
لازم به ذکر است که انبارداری در قیمت نهایی محصولات تاثیر می‌گذارد.

ورود کالا به انبار

در این مرحله باید ضمن پذیرش کالا، مقدمات ورود آن به انبار را نیز فراهم کرد.

پذیرش کالا در زمان ورود

در اولین مرحله هر کالایی که وارد انبار سرپوشیده و مسقف می‌شود، از قسمت کنترل و نگهبانی عبور کرده و انباردار شکل و تعداد
آن را بر‌اساس اطلاعات ثبت شده مورد بررسی قرار می‌دهد. در صورت صحیح بودن این موارد، کالا دسته‌بندی شده و به انبار مربوطه ارسال می‌شود. در غیراینصورت، صورت جلسه تنظیم می‌شود.

خروج کالا از انبار

بعد از انبار کردن فولاد سازه‌ای و انبار کردن بلوک‌های بتنی در محل ساخت، چنانچه به آن‌ها نیاز پیدا کردید؛ باید محصول مورد نظر خود را انتخاب کرده
و برای خروج جمع‌آوری کنید. مهم‌ترین نکته‌ای که باید به آن توجه کنید، ثبت سیستمی و بایگانی کالاها است. با این کار، به‌راحتی می‌توان آمار میزان ورودی،
درخواست و مصرف کالا را در اختیار مدیران مربوطه قرار داد.

انتخاب و جمع‌آوری کالا

در این مرحله بعد از ورود به انبار شن و ماسه یا الوارهای چوبی، کالاهای مورد نظر را جمع‌آوری می‌کنند.

بسته‌بندی و تحویل کالا

بعد از صدور مجوز خروج کالا و همزمان با دریافت اطلاعات مربوط به تحویل کالا و وسیله نقلیه، کالا بسته‌بندی شده و برای بارگیری ارسال می‌شود.
در آخرین مرحله باید فهرست موارد بارگیری شده به همراه مشخصات آن‌ها به صورت بارنامه یا فاکتور به مشتری ارائه شود.

اصول نگهداری چوب در کارگاه

در این بخش به بررسی نحوه انبار کردن چوب و نگهداری از آن در کارگاه می‌پردازیم. برای این کار لازم است که به نکات زیر توجه کنید:

۱. نگهداری چوب‌های خیس در خانه یا کارگاه مدت زمان خشک‌شدن آن‌ها را افزایش می‌دهد.
به همین دلیل بهتر است آن‌ها را به دور از نور مستقیم خورشید و بارش باران بر روی زمین قرار دهید.

۲. تعداد زیادی چوب را روی هم انباشته نکنید. با این کار، احتمال آسیب‌دیدن الوارهای زیرین و خم‌شدن آن‌ها افزایش می‌یابد.

۳. چوب‌ها را به صورت عمود قرار دهید. اگر چوب‌های شما کاملاً خشک شده‌اند، می‌توانید برای صرفه‌جویی در فضا آن‌ها را به صورت عمودی ذخیره کنید.

۴. در صورت چیدن الوارها به شکل افقی قانون ۱۶ تا ۱۸ اینچی را رعایت کنید؛ یعنی این که در این فواصل از براکت‌ها برای نگه‌داشتن الوارها استفاده کنید تا خم نشوند.

انبارداری و شرایط نگهداری از ام‌دی‌اف و نئوپان

آشنایی با نحوه انبار کردن چوب نئوپان و ام‌دی‌اف برای تمام افرادی که با این دو محصول سر و کار دارند، ضروری است.
باید بدانید که نئوپان و ام‌دی‌اف در مقابل رطوبت مقاومت چندان بالایی ندارند و در اثر جذب آب دچار افزایش حجم و در نهایت تغییر شکل می‌شوند.
بنابراین، در زمان انبارداری باید به میزان رطوبت موجود توجه کرده و به صورت مداوم آن را کنترل کنید.
نکته‎ی دیگر اینکه برای ممانعت از عرق کردن ام‌دی‌اف و نئوپان در زمان حمل و انبار کردن می‌توان از پارافین استفاده کرد؛
البته میزان پارافین مصرفی بسته به شهر و فصول مختلف سال متفاوت است.

محیط انبار نئوپان و ام‌دی‌اف معمولاً کوچک است؛

بنابراین فروشندگان همواره تلاش می‌کنند تا با بهینه‌ترین روش‌های ممکن این ورق‌ها را دپو کرده و در انبار جای دهند.
برای این کار ورق‌ها به صورت ایستاده و به‌هم چسبیده درون یک رگال قرار می‌گیرند که روش چندان مناسبی نیست؛
چون در اثرگذشت زمان باعث تاب‌برداشتن ورق‌ها می‌شود. برای ممانعت از این مشکل می‌توان از رگال‌های افقی و پالت استفاده کرد.

شرایط انبار و دمای هوای آن

موارد مهم دیگری که باید در زمان نگهداری کالا در انبار به آن توجه کرد، شرایط انبار و دمای هوای آن است.
دمای هوا به صورت مستقیم بر روی ورود و خروج رطوبت اثرگذاشته و هرگونه تغییر ناگهانی در آن می‌تواند باعث تابیدن ورق‌ها شود.

انبار مسقف

به‌هیچ عنوان نباید ام‌دی‌اف و نئوپان را در فضای باز یا زمین‌های بدون سقف انبار کرد؛ چرا که با این کار این دو ورق در معرض انواع عوامل مخرب
از قبیل باران، سرما و گرما و رطوبت قرار می‌گیرند. بعضی از افراد با پوشاندن این ورق‌ها در پلاستیک یا کیسه‌های بزرگ آن‌ها را در فضای باز نگهداری می‌کنند
که کار چندان مناسبی نیست؛ چون در طولانی مدت مانع رد و بدل شدن هوا و در نهایت تاب خوردن و کپک زدن ام‌دی‌اف و نئوپان می‌شود.

نکات مهم درباره چگونگی نگهداری از لوازم چوبی

در این قسمت در نظر داریم به بررسی فوت‌وفن‌های نگهداری از چوب بپردازیم. در واقع شما با رعایت یک سری نکات ساده می‌توانید تا سال‌ها سلامت و زیبایی وسایل چوبی خود را تضمین کنید:

مراقبت از چوب در مقابل حشره چوب‌خوار

در مبلمان‌های چوبی مخصوصاً انواع ساخته شده با چوب گردو، نوعی جاندار موذی به نام کرم چوب وجود دارد.
این مسئله در شهرهای شمالی ایران رواج بیشتری دارد. بنابراین برای جلوگیری از بروز چنین اتفاقی باید به صورت مداوم تمامی قسمت‌ها و شیارهای وسایل چوبی خود را به‌دقت بررسی کرده و در صورت مشاهده سوراخ‌های کوچک از محلول ویژه برای از بین بردن حشره چوب‌خوار استفاده کنید.

افزایش رطوبت محیط در مناطق خشک

وجود رطوبت کافی برای سلامت وسایل چوبی ضروری است. برای این منظور می‌توانید از دستمال‌های نخی نمناک استفاده کنید.

استفاده از روغن براق کننده

استفاده از این روغن‌ها علاوه‌بر زیبایی، باعث افزایش طول عمر وسایل چوبی نیز می‌شود.

آیا میزان موجودی انبار بر روی سرمایه اثرگذار است؟

بله؛ یکی از سخت‌ترین کارهایی که تمام کارگاه‌ها و کارخانه‌های تولید باید انجام دهند، کنترل موجودی انبار است.
این مسئله فقط در مورد چوب صدق نمی‌کند، بلکه انبار کردن آرماتورهای تقویتی، انبار کردن میلگردهای فولادی و انبار مصالح ساختمانی هم کار دشواری است
و همواره باید بین موجودی انبار و میزان محصولات تولید شده تعادل مشخصی وجود داشته باشد.
با رعایت این مسئله و تعریف یک استراتژی فروش مشخص، ظرفیت انبار همیشه در حد مشخصی باقی مانده و در عین حال از پرشدن بیش از اندازه‌ی یا خالی شدن آن جلوگیری می‌شود.

مسئله‌ی مهم دیگری که باید به آن توجه کنید این است که مواد خام اولیه به صورت مستقیم بر روی زنجیره‌ی تولید اثر می‌گذارند؛‌
بنابراین، هرگونه بی‌توجهی به زمان و نحوه‌ی تأمین مواد اولیه‌ی مورد نیاز باعث دلسردی مشتریان دائمی کارگاه تولیدی شما می‌شود.
از طرفی دیگر بالا بودن مقادیر مواد خام اولیه هم اثرات منفی داشته و به سرمایه‌ی شما صدمه می‌زند.
پس همواره باید خرید مواد خام و تأمین موجودی انبار توسط افراد باتجربه و ماهر انجام شود.

جمع‌بندی

چوب یکی از مصالح پرکاربرد است که در ساختمان‌سازی و ساخت وسایل گوناگون مورد استفاده قرار می‌گیرد.
به‌دلیل اهمیت این محصول باید به نحوه انبار کردن چوب توجه ویژه‌ای داشته باشید.
هرگونه بی‌توجهی به اصول انبارداری چوب می‌تواند باعث بروز خسارت‌های مادی و جانی شود.
یکی از راه‌کارهای توصیه شده استفاده از چک لیست انبارداری است که تمام موارد ضروری در آن آمده است

نوشته انبار و اصول انبارداری چوب اولین بار در سه تار ظفر. پدیدار شد.

بعد از اینکه درختان قطع می شوند، قبل از رسیدن به دست مردم یک سری مراحل را باید طی کنند.
محصول نهایی به اشکال مختلفی برش خورده و برای کارهای ساخت ساز به فروش می رسد. چوب خام درختان در مرحله اول بعد از قطع باید خشک شده و رطوبت اضافی آن خارج شود.

این کار باید با دقت فراوان انجام شود زیرا اگر تنه درخت خود به خود خشک شود ترک خورده و برای ساخت دکوراسیون چوبی و ساختمان های چوبی مناسب نخواهد بود.
در این مقاله قصد داریم تا انواع روش های خشک کردن چوب سبز و خام را بررسی کنیم. پس تا انتها همراه ما باشید.

انواع روش های خشک کردن چوب

چوب بعد از اینکه از درخت جدا شد باید فرآیند خشک شدن را طی کند تا قابل استفاده شود. اگر بدون خشک کردن از آن بهره برداری شود عواقب بسیار بدی به دنبال خواهد داشت.
چوب سبز به دلیل داشتن میزان خیلی زیادی آب، سایز آن بعد از خشک شدن تغییر کرده و کوچک تر می شود و کار انجام شده با آن خراب خواهد شد.

چوب سبز حتی برای آتش درست کردن نیز مناسب نیست و به همین علت چوب سبز تا زمانی که خشک نشود کاربرد چندانی در هیچ جایی ندارد.
البته خشک کردن چوب خود یک فرایند بسیار پیچیده است و فقط افراد متخصص و کاربلد و باتجربه قادر به خشک کردن چوب بدون آسیب به آن هستند.

چوب سبز و الوار خام برای هیچ استفاده ای مناسب نیست.

چوب سبز قبل از اینکه از درخت قطع شود برای اینکه خود را با شرایط محیط زیست خود مطابقت دهد
مایعات جذب می کند و از این طریق نیز املاح معدنی را از زمین می کشد و رشد می کند.

زمانی که درخت قطع شود میزان خیلی زیادی آب و مایعات درون سلول های طویل خود دارد. حالا اگر این درخت به حال خود رها شده و رطوبت خود را از دست بدهد
آب رفته و کوچک تر می شود، ترک می خورد و از شکل اولیه خود تغییر حالت می دهد.

این چوب خشک برای کارهای مختلف ساخت و ساز و دکوراسیون چوبی مناسب نیست
و بیشتر برای آتش زدن در شومینه مناسب خواهد بود.

به همین جهت است که چوب سبز باید به روش های به خصوصی خشک شود تا ضمن از دست دادن رطوبت اضافه تغییر شکل و حالت ندهد و ترک نخورد.
دو روش متعارف خشک کردن چوب یکی خشک کردن به روش طبیعی و در فضای باز و دیگری خشک کردن مصنوعی و در کوره است.
هر کدام از این روش ها مزایا و معایب خود را نیز دارند که در ادامه به بررسی آنها خواهیم پرداخت.

خشک کردن چوب به روش طبیعی و در فضای باز

بعد از اینکه الوارها به کارخانجات چوب آورده می شوند ابتدا و قبل از اقدام به خشکاندن، آنها را از نظر نوع و گونه چوب جدا می کنند‌.
هر نوع چوب سطح متفاوتی از رطوبت را دارد و بنابراین هر کدام باید به میزان خاصی رطوبت از دست بدهند. سپس چوب ها را شروع به برش زدن می کنند.

نوع برش های چوب برای کاربردهای مختلف فرق می‌ کند یعنی به عبارت دیگر نوع برش چوب برای کفپوش با برش چوب برای دکوراسیون فرق می کند.
بعد از اتمام عملیات برش چوب و الوار سبز هر نوع برش را به صورت مجزا کنار هم قرار می دهند تا خشک شوند.

 روش خشک کردن چوب به صورت طبیعی بسیار زمان بر است

و به نوع چوب، تراکم، ضخامت و میزان رطوبت چوب بستگی دارد.
این مدت زمان از چند ماه تا یک سال متغیر است. چوب های آماده خشک شدن را با فاصله روی هم قرار می دهند.

این عملیات باید در فضای باز که جریان هوا مدام در چرخش است انجام می گیرد.
برای جلوگیری از ترک خوردن چوب موقع خشک شدن، اطراف برش خورده چوب را با چسب یا صیقل می پوشانند.
این کار را به این دلیل انجام می دهند تا رطوبت به صورت ناگهانی خارج نشده و باعث ترک خوردن چوب نشود.

بعد از اینکه مراحل چسب زدن و روی هم قرار دادن چوب ها تمام شد، روی قسمت بالایی چوب ها را با یک پوشش نایلونی می پوشانند.

چوب ها هم در تمام مدت خشک شدن نباید با زمین تماس داشته باشند زیرا رطوبت زمین بر آنها تاثیر می گذارد.
هر چند روز یکبار وضعیت چوب ها بررسی می شود و میزان رطوبت آنها با رطوبت سنج چک می شود.

نکته مهم راجع به خشک کردن چوب هم به روش طبیعی و هم به روش مصنوعی این است که چوب ها قبل از خشک شدن ابتدا وزن می شوند و میزان رطوبت آنها نیز چک می شود‌.
بعد از خشک شدن باید به وزن خاصی برسند تا معلوم شود مراحل خشک کردن چوب با موفقیت تکمیل شده و نوبت به فرستادن آنها به فروشگاه ها رسیده است.

مزایای خشک کردن چوب به روش طبیعی

خشک کردن چوب به روش طبیعی دارای چند مزیت مهم است. یکی از مزایای آن این است که در آن از انرژی طبیعی استفاده می شود بنابراین به طبیعت آسیبی وارد نمی آید.
چون عملیات خشک کردن چوب بدون نیاز به مصرف انرژی های گرانی مثل برق، گاز و بنزین صورت می گیرد؛
پس در هزینه ها نیز افزایش صورت نمی پذیرد و کارفرما می تواند هزینه هایش را برای مصارف مهم تری به کار بگیرد.

چوب های خشک شده به روش طبیعی از نظر استحکام نیز بهتر هستند و به همین جهت برای مصارف و طراحی های خارجی مثل درب، پنجره، حصار و امثال اینها به کار می روند.
مراقبت و نگهداری از چوب های در حال خشک شدن به صورت طبیعی زیاد نیست و چک کردن آنها گه‌گداری برای مشاهده وضعیت و بررسی روند خشک شدن کافی است.

پس نتیجه می گیریم که صرفه جویی در مصرف انرژی، کم هزینه بودن، استحکام بیشتر چوب پس از خشک شدن و نیاز به مراقبت محدود از مزایای مهم روش خشک کردن چوب به صورت طبیعی است.

معایب روش خشک کردن چوب به صورت طبیعی

البته که خشک کردن چوب به این صورت معایبی هم دارد و یکی از آنها زمان بر بودن این عملیات خشک کردن است.
این پروسه از چند ماه تا یکسال طول می کشد و بنابر این برای افرادی که به سرعت قصد بهره بری از چوب خود را دارند زیاد به صرفه نیست.

یکی دیگر از معایب این روش این است که رویه چوب در بیشتر مواقع ترک ترک می شود و به همین جهت برای مبلمان و دکوراسیون داخلی نمی توان از این چوب ها استفاده کرد.
در حالتی که میزان خیلی زیادی چوب و الوار برای خشکاندن وجود داشته باشد استفاده از روش طبیعی بسیار سخت می شود زیرا ممکن است در صورت عدم توجه کافی به روند خشک شدن، چوب ها به صورت ناهماهنگ خشک شوند و بررسی آن همه چوب در آن واحد کار بسیار دشواری خواهد بود.

خشک کردن چوب به روش مصنوعی و در کوره

یک روش دیگر که نسبت به روش قبلی با سرعت بیشتری انجام می شود خشک کردن چوب در کوره است.
در این روش چوب ها بعد از برش و تقسیم بندی در یک جای دربسته که هوای گرم از هر جهت آن به صورت چرخشی در جریان است نگهداری می شوند.

این روش نسبت به روش قبلی کمی پیچیده تر و دشوارتر است. دمای فضای بسته باید به گونه ای باشد که روی چوب ها زودتر از بخش میانی خشک نشود زیرا اگر این اتفاق بیفتد،
رطوبت حبس شده در داخل چوب سعی به خارج شدن کرده و باعث می شود چوب کاملا ترک بخورد و بی مصرف شود.

معمولا دمای کوره را روی 35 درجه سانتی گراد تنظیم می کنند. این روش مستلزم آن است که معاینه و بررسی روزانه بر کوره و بر چوب ها صورت بگیرد.
این روش خشک کردن مصنوعی که نوع معمول خشک کردن مصنوعی چوب است گرما و انرژی زیادی را نیاز دارد زیرا نه تنها گرما را بازیابی نمی کند
بلکه رطوبت حاصل از چوب را نیز با صرف انرژی زیاد تبخیر و به خارج از کوره می فرستد.
دو نوع دیگر کوره برای خشک کردن چوب وجود دارد که یکی کوره رطوبت زدا و دیگری کوره خلأ است.

در کوره رطوبت زدا

که بسیار هم از آن استفاده می شود گرما در خود کوره بازیافت می شود و رطوبت چوب به شکل آب و بدون صرف انرژی برای تبخیر استخراج می شود.
برای کوره رطوبت زدا از انرژی برق استفاده می شود که با وجود گران تر بودن در مصرف انرژی مقرون به صرفه تر است و همچنین برای محیط زیست
نیز بی خطر تلقی می شود زیرا آلودگی ایجاد نمی کند.

کوره خلأ

نیز نوع دیگری از کوره های خشک کردن چوب است که در آن چوب ها در محیط خلأ قرار گرفته می شوند تا رطوبت آنها گرفته شود.
این روش از دو روش قبلی گران تر است ولی مزیت مهم آن نسبت به دو نوع بالا سرعت زیاد خشک شدن چوب است.

مزایای خشک کردن چوب به روش مصنوعی

یکی از مزایای این روش سرعت بالای بهره برداری از چوب است. کنترل دمای کوره و دقت در تعیین رطوبت مورد نظر چوب از دیگر مزایای آن است.
روش مصنوعی خشک کردن چوب نیز انواع مختلفی دارد که می تواند یک مزیت دیگر آن باشد.

کارفرمایان با توجه  به بودجه و هزینه ای که برای خشکاندن چوب در نظر گرفته اند و همچنین میزان چوبی که دارند می توانند یکی از کوره ها را انتخاب کنند.
چوب هایی که به روش مصنوعی و در کوره خشک می شوند برای ایجاد دکوراسیون داخلی مناسب تر هستند.

معایب خشک کردن چوب به روش مصنوعی

یکی از معایب این روش صرف هزینه بسیار زیاد برای خشک کردن چوب است. در کنار هزینه زیاد اگر از کوره مناسب استفاده نشود،
خشک شدن چوب به همراه صرف انرژی زیاد و آلوده کردن محیط زیست خواهد بود. از دیگر معایب این روش نیاز به کنترل مداوم کوره هست
و در صورت عدم توجه کافی خسارت بدی به چوب ها وارد می شود.

خشک کردن چوب در خانه

شاید برای شما پیش بیاید که درخت بزرگی که در حیاط شما وجود دارد را قطع کنید ولی ندانید که با آن چه کنید.
شاید قرار دادن آن در یک گوشه حیاط که به تنهایی خشک شود و از آن برای سوزاندن و تهیه ذغال استفاده کنید ایده بدی نباشد.
اما قطعا با خشک کردن صحیح آن می توانید استفاده های دیگری هم از آن داشته باشید و در تهیه دکورهای چوبی زیبا از آن بهره ببرید.

ابتدا با کمک یک اره برقی تنه درخت را به قطعات کوچک تر برش بزنید. حالا مقداری چسب را با آب مخلوط کنید و به قسمت های برش خورده چند لایه بمالید.
اگر عجله ای ندارید می توانید چوب ها را با فاصله روی هم بچینید و چند ماه صبر کنید تا خشک شوند.

شما همچنین می توانید یک کوره در گاراژ منزل درست کنید به این روش که چند بخاری و پنکه در قسمت های مخالف گاراژ قرار دهید
و چوب ها را همانجا طوری که هوای گرم بین تمام چوب ها در چرخش باشد قرار دهید. مراقب آتش سوزی باشید و احتیاط کنید.
قبل از خشک کردن چوب آن را وزن کنید و هر روز این کار را مجدد تکرار کنید تا جایی که دیگر وزن چوب ها تغییری نکند.

برای قطعات چوب کوچکتر شما می توانید از فر گاز نیز به عنوان کوره استفاده کنید.
بعد از خشک کردن چوب ها می توانید انواع دکورهای چوبی و دکوراسیون چوبی زیبا را بسازید و از آنها لذت ببرید.

عیب و نقص های ایجاد شده در چوب بعد از خشک شدن غیر اصولی

همانطور که قبلا نیز بیان کردیم اگر چوب به روش ناصحیح خشک شود در آن عیب و نقص هایی اغلب جبران ناپذیر ایجاد می شود.

کمانی شدن چوب که در نتیجه خشک شدن رویه قبل از مغز چوب است که در این حالت چوب به شکل یک کمان در می آید.

ساغری شدن چوب که در آن تو رفتگی در وسط ایجاد می شود و حاشیه طولی چوب ها رو به سمت داخل منحرف می شود.
برای روشن شدن مطلب یک لوله را در نظر بگیرید که آن را از طول به دو نیمه تقسیم کنید. چوب ساغری شبیه به نیمه بریده شده لوله است.

چوب کندویی که مغز چوب به شکل کندوی عسل ترک ترک می خورد که در این حالت چوب غیرقابل مصرف می شود.

تاب خوردگی چوب که در آن چوب از قسمت های مختلف پیچ و تاب می خورد.

حالت های دیگری مثل شقه شقه شدن قسمت رویی چوب، تغییر رنگ و سخت شدن نیز در طی فرآیند خشک شدن چوب ممکن است اتفاق بیفتند.

با برخی مشکلات مثل کمانی شدن و ساغری شدن می توان کنار آمد و در حین کار با میخ و بست آنها را صاف کرد ولی عیب هایی مثل کندویی شدن
را نمی توان اصلاح کرد و این چوب ها برای سوزاندن و یا برای تهیه الوار درجه پایین به کارخانجات فرستاده می شوند.

نوشته انواع روش های خشک کردن چوب اولین بار در سه تار ظفر. پدیدار شد.

چوب یکی از مصالحی است که کاربرد گسترده ای در جهان دارد.

اکثرا چوب را به صورت اره شده تهیه می کنند اما تعداد کمی از ما پروسه ی تولید الوار چوب آگاهی داریم.

بريدن چوب

قطع و برش درختان اولين مرحله در استحصال چوب مي باشدو كيفيت آن تا حد زيادي به ظاهر و ساختمان درخت در جنگل ، و نیز به زمان قطع درخت بستگي دارد .
هر گونه درخت نيز زمان مخصوص به خود را برای قطع دارد، مثلا براي آكاسيا بيست سال وبراي بيرچ چهل سال و براي درخت بلوط حداقل هشتاد و حد اكثر دويست سال ،
سن مناسبي براي قطع تشخيص داده شده است . اگر درختي زود تر از زمان قطع مناسب قطع شود ممكن است چوب آلات استحصال شده از آن نرم و در برابر حشرات
آسيب پذير تر و مستعد براي برخي معايب فيزيكي باشند.

از طرف ديگر اگر درخت بسيار دير تر از فصل قطع بريده شود ممكن است چوب آن بيمار يا حتي پوسيده باشد.
از آنجا كه شيره گياهي در رشد و افزايش چوب درخت نقش دارد ، درختان مرده كه هنوز قطع نشده اند نيز فاقد ارزش لازم مي باشند . اره كردن يا چهار تراش كردن
گرده بينه ها با روشي كه كمترين ضايعات را داشته باشد روشهاي مختلف زير براي تبديل چوب آلات الواري ميباشند.

 قطع و برش درختان

قطع درختان از پائيز آغاز و تا قبل از رسيدن بهار ادامه دارد.  به علت اينكه شيره در اين هنگام فعال نيست ,احتمال اينكه نبود آن بر بافتها اثر كند و باعث هجوم حشرات شود ,كمتر است .
به عبارت ديگر در اين وقت جدا كردن پوست از برون چوب ساده تر است . اگر كنده و بخشهايي از  ريشه مورد نياز باشد , مي توان درخت را ريشه كن كرد و در نتيجه بيشينه طول تنه بدست مي آید
در غير اين صورت مي توان آن را از پايه با تبر , اره يا ابزار ديگر بريد . هنگامي كه درخت مي افتد ,شاخه ها و در بيشتر موارد پوست براي خشك كردن جدا مي شوند .
بعد از افتادن درختان به سرعت و سهولت به انبارهايي كه بايد در طول زمستان ذخيره شوند منتقل مي شوند تا در بهار وتابستان بتوان بر روي آنها كار كرد.

تبديل تنه ها به الوار

اره كردن يا چهار گوش بريدن تنه به روشي انجام مي شود كه كمترين تلف را داشته باشد . در اينجاراههاي گوناگون تقسيم تنه ها ذكر مي گردد :

الوارهایی که برای ساخت و ساز استفاده می شود از تنه بیش از ۲۰۰۰ گونه مختلف درخت در سراسر جهان، با چگالی و میزان رطوبت متفاوت به دست می آیند. علاوه بر این عوامل، روش برش تنه درختان تعیین کننده کارایی و ویژگی های نهایی هر قسمت از چوب است.

بخش های مختلف تنه

تنه ی درخت عمدتا از فیبرهای سلولوزی و لیگنین تشکیل شده است. بخش های مختلف تنه از بیرون به داخل به این ترتیب است:

پوسته:

لایه های نامنظم از سلول های مرده که از لایه های داخلی حفاظت می کنند.

کامبیون (لایه زاینده و آبکش چوب):

لایه بعد از پوسته که سلول های جدید تولید می کند و هر سال به قطر تنه اضافه می کند.

نرم چوب:

چوب جوان، تمیز و در حال رشد با میزان رطوبت بالا و لیگنین کم.

مغز چوب:

چوب بالغ، تیره و خشن تر به دلیل میزان لیگنین بالا

مغز:

قسمت مرکزی تنه که بسیار خشن و چسبناک است و هیچ رطوبتی ندارد.

هنگام دسته بندی چوب به منظور ساخت و ساز بر اساس سختی چوب (چه برای چوب های نرم و چه چوب های سخت) تعیین نسبت نرم چوب به مغز چوب بسیار مهم است.
چوب های نرم معمولاً ارزان تر و کار کردن با آن ها آسان تر است اما مقاومت آنها کم می باشد در حالی که چوب های سخت مقاومت بیشتری دارند اما گران تر هستند.

پرکاربرد ترین برش های چوب

Rift Sawn

در این روش، برش عمود بر حلقه های سالیانه چوب زده می شود. الیاف چوب نمایان است و چوب دچار پیچ خوردگی و ترک خوردگی های طولی نمی‌شود
اما مقدار بیشتری از چوب نسبت به سایر روشهای برش هدر می رود.

Quarter Sawn

برش موازی بر ۴ محور تنه زده می شود. قطعات دچار پیچ خوردگی نمی شوند و در این روش تعداد حلقه های سالیانه زیاد و کاملا واضح است.

Flat Sawn/Live Sawn

علیرغم اینکه قطعات به دست آمده به دلیل داشتن درصد معینی از مغز چوب و نرم چوب دارای کیفیت بالایی نیستند اما این روش به طور گسترده ای استفاده می شود.
قسمت مرکزی که بر روی هسته منطبق می شود ممکن است دچار شکستگی شود و ما بقی چوب نیز مستعد خمیدگی است.

Parallel Boards

این روش شباهت زیادی باFlat Sawn  دارد اما در این روش قطعات از بخش های کوچکتری بریده می شوند و کمتر دچار شکستگی و خمیدگی می شوند.

Cantibay Method

در این روش الوار های عریض تری به دست می آیند و قسمت های کمتری از چوب هدر می رود و در عین حال هسته تنه حذف می شود.

Whole Piece

در این روش با حذف پوسته حداکثر قسمت های چوب استفاده می شود و قطعه بدست آمده یک کنده مربعی است.

Cross Cut

در این روش با استفاده کامل از مغز چوب قطعات مقاومی بدست می آید و از نرم چوب باقیمانده قطعات کوچکتر بریده می شود.

نوشته روش های برش چوب و فصل برش اولین بار در سه تار ظفر. پدیدار شد.

در علم چوب شناسی برای سهولت، کار گیاهان چوبی را به دو گروه قراردادی زیر تقسیم می‌کنند

 گروهA
سوزنی برگان
گروهB
پهن برگان

البته در تقسیم بندی فوق استثنائاتی نیز وجود دارد به طور مثال کونیفر که به معنی مخروط داران است و سوزنی برگان اطلاق می‌شود
در واقع قالب گونه های سوزنی برگان از جمله نوئل کاج و غیره دارای میوه مخروطی هستند ولی جنس هایی مانند ژنو ریه و سرخدار که در جنگل های کشور ما نیز وجود دارند فاقد میوه مخروطی می باشند.

درباره اصطلاح نرم چوب نیز با وجود اینکه چوب اغلب درختان این گروه نسبتاً نرم می باشد ولی درختانی مانند ارس یکی از مهمترین درختان جنگلی ایران می باشد دارای چوب سخت است .

در مورد گروه B اولین اصطلاحات مذکور در طبقه بندی فوق که به معنی برگ پهن می باشد مطلق نبوده چنانکه گونه های گز دارای برگهای بسیار ریز هستند
ثانیاً اصطلاح سخت چوب ها در بعضی گونه‌ها دور از حقیقت به نظر می رسد ، درخت نمدار که نام آن معروف نرمی چوبش می باشد.

 پراکندگی سوزنی برگان و پهن برگان

یک اختلاف عمده سوزنی برگان و پهن برگان اختلاف اساسی سوزنی برگان و پهن برگان از نظر گیاه شناسی به دلیل عدم یا وجود تخمدان و تراکئید می باشد
اما از نظر یک متخصص چوب شناسی اختلافات زیر در بین سوزنی برگان و پهن برگان دیده می‌شود

 اختلاف عمده سوزنی برگان و پهن برگان

اختلاف اساسی سوزنی برگان و پهن برگان از نظر گیاه شناسی به دلیل عدم یا وجود تخمدان و تراکئید می باشد
اما از نظر یک متخصص چوب شناسی اختلافات زیر در بین سوزنی برگان و پهن برگان دیده می‌شود

 پراکندگی

سوزنی برگان از پهن برگان قدیمی تر هستند و از میلیون ها سال قبل در قالب نقاط زمین تشکیل جنگل های انبوه را می دادند
این گونه ها به واسطه مقاومت بالا در برابر شرایط سخت جوی در عرض‌های جغرافیایی بالا و نزدیک به قطب جنگل هایی را به وجود آورده اند
که از آن نمونه می‌توان به جنگل‌های نوئل کاج ونراد در روسیه اشاره نمود.
ولی پهن برگان در برابر شرایط جوی بسیار حساس می باشند این گونه ها جنگل هایی را از نزدیکی خط استوا به دلیل شرایط بسیار مطلوب رشد تا مناطق معتدله و مدیترانه ایجاد نموده اند
با این وجود عده معدودی از سوزنی برگان در مناطق استوایی هم دیده می شوند به طوری که یک گونه ارس در کنیا دیده می شود.

 تولید مثل

قالب درختان سوزنی برگ به روش جنسی یعنی به وسیله بذر زادآوری می‌کنند و فقط معدودی از آنها مانند سرو خمره ای و کالیتریست می توانند به وسیله غیر جنسی نیز مانند پاجوش تکثیر نمایند
در صورتی که پهن برگان اغلب هم به روش جنسی و هم به روش غیر جنسی ازیادمیکنند

شکل درخت

درختان سوزنی برگ اغلب دارای ساقه ای راست می باشند که تا جوانه انتهایی ادامه دارد ولی ساقه اغلب پهن برگان در محل تاج و حتی در قسمت های پایین تر مشاهده می‌شود.

به طور کلی ضریب شکل در سوزنی برگان بزرگتر از پهن برگان است و به همین دلیل در موقع استحصال چوب افت کمتری تولید می کنند
و از طرف دیگر چون ساقه سوزنی برگان اغلب مستقیم‌تر و بدون انحنا میباشد برای تیرهای تلفن و تلگراف و شمع‌های معدن و الیاف بلند و مناسب آنها برای صنعت کاغذ سازی بیشتر از پهن برگان مورد استفاده قرار می گیرد

 نیاز درخت

سوزنی برگان به طور کلی کم نیاز تر از پنج برگ آن می باشند به طوری که در ارتفاعات بالا مناطق سردسیر با خاکهای فقیر تولید چوب های متراکم و بسیار مقاوم با جرم ویژه بالا و مناسب برای مصارف مقاومتی و استحکامی می‌نمایند

مشخصات چوب

مزایای سوزنی برگان

چوب سوزنی برگان همانطور که گفته شد اغلب سبک و نرم بوده و به‌خوبی رنده می شود و به اصطلاح نجاران خوشبو می باشد
و ماشین های چوب برای آنها ساده تر و ارزان قیمت تر است از طرف دیگر چوب این گونه زودتر و بهتر از چوب پهن برگان خشک میشود
و از همه مهمتر آنکه چوب سوزنی برگان دارای مصارف زیادی می‌باشد چنانکه در کاغذ سازی شمع معادن جعبه سازی خانه سازی هواپیماسازی وسایل موسیقی
قالب بتون وغیره از چوب این گروه درختان استفاده می شود.

معایب سوزنی برگان

باوجود این چوب سوزنی برگآن دارای معایبی نیز می‌باشدچنانکه به واسطه داشتن مواد رزینی به خوبی لاک والکل نمی پذیرندو دراصطلاح پرداخت نمیشوند
وچون اغلب شاخه های مرده آنهامدتی درروی ساقه باقی می ماند اینگونه چوبها دارای گره های مرده زیادتری هستند که درمباحث بعد بیشتر دراین رابطه توضیح داده خواهدشد.

مزایای پهن برگان

اما در چوب پهن برگان باید گفت که این گروه چوب ها اغلب دارای رنگ ها و نقوش متنوع می باشد و به همین دلیل در صنایع مبل سازی و تزئینات ساختمان ها
مورد استفاده قرار می‌گیرند اغلب آنها به خوبی لاک و الکل می پذیرند و به آسانی پرداخت می‌شوند ولی عیب بزرگ پهن برگان این است
که هر کدام از آنها دارای مصارف محدودی هستند چنانکه چوب گردو در ایران در درجه اول به مصرف مبل سازی و روکش گیری و به طور محدود برای قنداق تفنگ و قالب کفش به کار می رود .

معایب پهن برگان

به طور کلی چوب پهن برگان سخت تر و سنگین تر از چوب سوزنی برگان می باشند و به همین دلیل گونه‌های بسیار مهمی از چوب پهن برگان به خصوص از پهن برگان
مناطق استوایی کمتر مورد استفاده قرار می گیرند حتی در کشور ما نیز چوب های مانند انجیلی به واسطه همین سختی و سنگینی مورد استفاده زیادی ندارد
و ابزارهای قطع این قبیل درختان نیز گران قیمت می باشد.

نقوش چوب

ظاهر و نقوش چوب یکی از فاکتورهای بسیار مهم در کاربرد بازارپسندی و شناسایی آن میباشد عوامل متعددی از جمله نوع برش روی گرده بینه،
ساختمان آناتومیکی چوب،رویشگاه، شرایط محیطی و مواد استخراجی در تعیین نقش چوب تاثیر دارند.
شناسایی نوع چوب از روی ظاهر آن به سادگی امکان پذیر نمی باشد حتی متخصصان علوم چوب بدون بررسی میکروسکوپی قادر به تشخیص نوع چوب در برخی موارد نمی باشند
و آن بدین دلیل است که چوب در شرایط مختلف رفتارهای متفاوتی از خود نشان داده و سبب تغییر رنگ و بافت می گردد
بدین سبب دربسیاری از موارد در مورد این ماده نمی‌توان با قطعیت اظهارنظر نمود.

نوشته انواع چوب ها اولین بار در سه تار ظفر. پدیدار شد.

چوب یکی از اولین موادی است که به طور طبیعی و فراوان در دسترس بشر قرار داشته و از مهمترین مصالح ساختمانی تمدن انسانی به شمار می‌رود.
باید دانست که نه تنها نوع بشر به سابقه هوش و فراست خویش پایه تمدن خود را بر روی چوب استوار ساخته است بلکه شمار بسیاری از جانوران
روی زمین نیز به حکم غریزه از این ماده مفید طبیعت بهره مند شده اند و امروز هم زندگی تعداد کثیری از مخلوقات کره خاکی بستگی کامل به چوب دارد.

آشنای نمودن انسان های قدیم و ادوات مناسب جهت تبدیل این جسم به طوری که تاریخ نشان می دهد مصرف آن را محدود ساخته بود.
ولی با پیشرفت زندگی و امکانات بهتر تبدیل چوب به صورت های مختلف هر چه بیشتر توسعه یافته است .

در کنار دریاچه های سوئیس

در کاوش های باستانی در کنار دریاچه های سوئیس ساووآ در حوزه آلپ ایتالیا و بسیاری از نقاط دیگر که در گذشته در آب قرار داشتند،
پایه های چوبی خانه های شناور مربوط به دوران پارینه سنگی نوسنگی و عصر آهن هنوز به دست می‌آید که نشانه قدمت استفاده
از چوب در ساختمان وسایل کار و منزل می باشد ،و نشان می دهد که انسان قدیم چوب را به شکل خیلی ابتدایی به خصوص برای پایه
و پوشش پناهگاه خود به کار می‌بردند .و جالب اینکه هنوز هم در بعضی نقاط جهان مثل اقیانوسیه و مالاکا خانه های شناور
در آب توسط بومی ها به همان صورت های ابتدایی ساخته میشود.

یک نظر کوتاه به موزه علوم طبیعی لندن

با یک نظر کوتاه به موزه علوم طبیعی لندن آشکار می‌گردد که بشر حدود10000 سال قبل با نیزه چوبی به شکار می پرداخت.
و به وسیله تنه درختان از رودها عبور می‌کرده و نزدیک به ۵۰۰۰ سال قبل در اروپای شمالی استفاده از قایق ها و سورتمه های
چوبی متداول بوده است.

طبیعی است که تکامل صنایع چوب وابستگی خاصی به وضع و درجه ترقی اجتماعات مختلف انسانی
و دسترسی ملت‌ها به منابع چوب داشته است ولی در حقیقت درخشندگی صنایع چوب را میتوان در مصر باستان جستجو نمود.

در کتاب های مذهبی نیز به استفاده از چوب ها اشاره بسیار شده است به طوری که حضرت نوح کشتی خود را با چوب کیک ساخته بود
و به حضرت موسی وحی شد که فرامین الهی را در جعبه ای از چوب شیطم که اقاقیا می باشد قرار دهد و در دوره ماقبل تاریخ مصر از ظهور انسان
در دره نیل تا3200 سال قبل از میلاد مسیح و به خصوص در دوره انئولی تیک (عصر حجر جدید) مصری ها راه استفاده از چوب را به خوبی می‌دانستند
و در این دوره رودخانه های خود را برای دفاع با نرده های چوبی محافظت می نمودند .

در دوره گوتیک (دوره استعمال سنگ)

در دوره گوتیک (دوره استعمال سنگ)صنایع مربوط به چوب ترقی شایانی نموده و در این عصرساختن تخت خواب ها و تابلوهای چوبی رایج بوده
و حتی در همین دوره از قطعات مسی برای ساختن ابزارهای ساده نجاری استفاده شده است تا اینکه در زمان پادشاهان تین ترقی و رونق صنایع چوبی
به حدی رسید که از جمله تشریفات دربار پادشاهان از ساعت چوبی سلطنتی و چوب دست فرماندهی بوده و به علاوه در کاخ‌های سلطنتی
درب های بزرگی تعبیه شده که چارچوب های آن را از تیر های بزرگ می ساختند.

تاریخ مصر

ولی از آنجایی که در مورد تاریخ مصر مدارک و شواهد کافی در دست است از اسناد موجود نشان می‌دهد که صنایع چوب در مصر باستان
چنان توسعه داشته است که تخت توتان خامون که یکی از فراعنه بزرگ مصر بوده از چوب آبنوس ساخته شده بود و حکاکی یک تصویر
بر روی چوب افرا حدود 4200 سال قبل نشان از اهمیت بالای چوب برای طبقات مختلف مردم آن زمان را نشان می‌دهد .

امپراتوری روم

در امپراتوری روم نیزصنایع چوب قدر و منزلتی بس شایان داشته است و حتی می‌توان گفت که رومی ها از اصول جنگلداری و به خصوص
احداث جنگلهای شاخ زاد برای تهیه چوب جهت دار بست مو کاری و تولید سوخت اطلاع کامل داشتند.  مدارک تاریخی نشان می‌دهد که صنعت روکش سازی
که از مصر به بابل و آسور و از آنجا به روم قدم گذاشته بود به قدری اهمیت داشت که در حدود ۶۳ ق.م گرامی ترین وسیله زینتی امپراتور روم را یک میز
روکش سازی زیبا تشکیل می داد که قیمتی برای آن متصور نبوده.

 پس از میلاد مسیح

پس از میلاد مسیح نیز صنعت چوب در اروپا رو به توسعه می گذارد چنانکه در ۱۷۰۰ سال قبل رومی‌ها کشتی های چوبی بسیار بزرگ می ساختند
که از آن برای حمل گندم از مصر استفاده می نمودند.  به تدریج صنایع کشتی‌سازی چنان ترقی یافته که اقوام وایکینگ علت پیروزی خود را داشتن کشتی های مجهز
و محکم می دانستند که از چوب های بلوط ساخته شده بود.

تاریخچه استفاده از چوب در ایران

از مطالعاتی که در آثار تاریخی موجود در ایران به دست آمده نشان می‌دهد مردمان بومی ایران که قرن ها قبل از مهاجرت آریایی ها در ایران می زیستند،
در حدود 4200 سال قبل از میلاد مسیح چوب را در کلبه سازی خود به کار می‌بردند. چوب در دوران ساسانی در ساخت آلات موسیقی مورد استفاده قرار می‌گرفت
و سازهای از قبیل چنگ و عود را ازچوب می ساختن .

اولین ماشین چوب بری

از زمان شروع قرون معاصر حدود ۳۰۰ سال پیش صنایع چوب عصر جدیدی آغاز کرد و سرانجام در سال ۱۸۰۸ در انگلستان اولین ماشین چوب بری
که شامل یک اره تسمه ای بود که در پیرامون دو گردون میچرخید ساخته شد. تدریجا در سایر نقاط صنعتی اروپا این روش معمول گردید
از این تاریخ چهره تبدیل چوب در جهان عوض شد و چوب درختان قطور به‌سرعت به قطعات نازک برای مصارف مختلف قابل تبدیل شد و استفاده از چوب ابعاد عظیم و متنوع پیدا کرد.

نیروی برق و سیستم تلگراف

با کشف نیروی برق و سیستم تلگراف ارتباط نقاط دور با یکدیگر و انتقال انرژی مشکل ایجاد می کرد. که این بار نیز تیر چوبی حامل سیم تنها
راه حل به شمار می رفت به طوری که در اوایل قرن نوزدهم مصرف تیر ارتباطات به طور بیشماری بالا رفت.

خطوط قطار

مصرف چوب به عنوان تکیه گاه (تراورس) خطوط قطار (ریل) استفاده دیگری است که اهمیت چوب را در انتقال انسان ها در خشکی ها بازگو می کند.
به علاوه ساختن انواع و اقسام محفظه های متحرک چوبی مثل واگن اتاق ماشین قطار و اتومبیل هر یک بازگو کننده نقش چوب در تکامل تمدن انسان ها می باشد
که تا حال حاضر همچنان برقرار است.

همانطور که صنایع چوب با پیدایش ماشین اره در اروپا تحول تازه یافت در سایر نواحی دنیا به مرور زمان دستگاه های دستی
تبدیل چوب به ماشین های پیشرفته تر تغییر یافت . در ایران نیز ابتدا چوب بری ها و سپس سایر کارخانه های تبدیل چوب مثل کبریت سازی تخته چندلایه
سازی فیبرسازی تخته خرده چوب (نئوپان) سازی تخته فیبر با دانسیته متوسط ،کاغذ سازی ،مقوا سازی و امروز کارخانه های تولید فراورده های مرکب مانند
چوب پلاستیک و چوب سیمان سازی و غیره آغاز به کار کردند.

نوشته تاریخچه استفاده از چوب اولین بار در سه تار ظفر. پدیدار شد.

قبل ازاینکه به معرفی آقا علی اکبر فراهانی بپردازیم لازم است توضیح مختصری خدمت دوستان عرض کنیم
در رابطه با تاریخ موسیقی ایران و سرگذشت موسیقی ایران دوستان و اساتید زیادی رساله های گوناگونی
تهیه ودر مقطع دکتری ارائه نموده اند.اما آن چیزی که معلوم است این است که اطلاعات و منابع موثقی برای
دوره قبل از قاجار در دست نیست.

به همین دلیل با توجه به اینکه قصد ما این است که در سلسله نوشته هایی ازآنجایی شروع کنیم که به شکل روشن
ردیف موسیقی ایرانی شکل گرفته وادامه پیدا کرده تا به امروز بپردازیم.

بر همین اساس ابتدای نظر را بر آقا علی اکبر فراهانی متمرکز می کنیم و به قبل از ایشان اشاره ای نمی کنیم

دوستان علاقه مند برای تحقیق در رابطه با قبل از شکل گیری نظام دستگاهی موسیقی می توانند به 2 رساله ی دکتری
1-دکتر هومن اسدی و 2-محسن محمدی رجوع کنند.

همچنین رساله ی بسیار خوبی هم توسط دکتر سید حسین میثمی مربوط به دوران صفویه نیز منتشر شده است.

اما همانطور که عرض شد قصد ما تاریخ نگاری نیست بلکه صرفا می خواهیم از یک نقطه نسبتا نزدیک و قابل درک برای کسانی که
ردیف موسیقی را کار میکنند شروع کنیم و سلسه ی شاگرد و استادی را در این مسیر حداقل برای تار و سه تار به نظم در بیاوریم.

امیدوارم سودمند باشد.

علی‌اکبر فراهانی

علی‌اکبر فراهانی معروف به آقا علی‌اکبر (زادهٔ ۱۲۳۶ یا ۱۲۴۲ قمری– درگذشتهٔ ۱۲۷۸ قمری)،

یکی از برجسته‌ترین نوازندگان دربار ناصرالدین شاه و استاد نواختن تار بود.

وی صاحب سه پسر بود. پس از مرگ زودهنگام او، برادرزاده‌اش آقا غلامحسین فراهانی جانشین او در دربار شد و با همسر وی ازدواج کرد
و به پسران او نواختن آموخت. آقا حسینقلی و میرزا عبدالله فراهانی در زمان فوت او کودک بودند و موسیقی را نزد آقا غلامحسین فراهانی فرا گرفتند.

داریوش پیرنیاکان معتقد است او در اوایل دوران «ناصرالدین‌شاه» به درخواستِ «امیرکبیر»همراه با خانواده اش از فراهان به تهران آمد.
خاندان وی به «خاندان هنر» معروف است به این دلیل که بنیان‌گذاری و تکوین ردیف هفت دستگاه موسیقی ایرانی را منسوب به آنان می‌دانند.

از دوران صفویه تا آمدن وی به دربار، اطلاع زیادی از موسیقی دستگاهی به جا نمانده‌است.
 آقا علی‌اکبر از جمله نوازندگانی بود که به آهنگ ها و دستگاه های موسیقی قدیم آشنایی داشت.
وی در زمینه نوازندگی سرآمد عصر خویش بود. عارف قزوینی در دیوان خود به او اشاره کرده و می‌نویسد:
آقا علی‌اکبر بی‌اندازه مورد تشویق و محبت شاه بوده به طوری که اغلب وقت را در مصاحبت شاه گذرانیده و
او را از نغمات عالی و بی‌نظیرِ ساختهٔ خود، سرمست نگاه می‌داشته‌است.

از عجایب اینکه درجه و میزان هنر استاد
به حدی بود که کسی را یارای مخالفت یا جرأت حسادت با او نبوده و اخلاقاً هم طوری با اطرافیان شاه می‌زیسته
که محبوب همه واقع و مورد توجه عموم قرار گرفته بود. از سیمای وی نقاشی ای در دست است که
در سال ۱۸۵۶ میلادی برابر با ۱۲۷۳ قمری، رسم شده که به گفته خالقی در آن زمان وی باید ۴۰ یا ۴۵ ساله می‌بوده باشد.

آقا حسینقلی فراهانی و میرزا عبدالله فراهانی

آقا حسینقلی فراهانی و میرزا عبدالله فراهانی هر دو از نوازندگان به نام تار، پسران او بودند که
سنت او را زنده نگه داشته و به شاگردانِ خود منتقل کردند و خود این شاگردان نیز موسیقی‌دانان و نوازندگانِ موسیقی سنتی
نسل بعد را تربیت کردند. وی همچنین پدربزرگ علی‌اکبر شهنازی نوازنده سرشناس تار است.
از وی در موزه مفاخر استان مرکزی یاد شده‌است.

همچنین در سفرنامه پولاک و در کتاب «سه سال در ایران» ژوزف آرتور گوبینو از او به عنوان بهترین نوازندهٔ تار یاد شده‌است.
نقل شده‌است که پس از نماز شب یکی از سوره‌های قرآن را می‌نواخته که شنوندگان تشخیص داده‌اند سوره یس بوده‌است.
برخی معتقدند، آقا علی‌اکبر زاده منطقه فراهان است ولی در مورد زندگی وی پیش از آمدن به تهران اطلاعی در دست نیست.
همچنین روشن نیست که وی موسیقی را از کجا فرا گرفته‌است.

منابع:

سرگذشت موسیقی ایران -روح الله خالقی
ویکی پدیا

نوشته آقا علی اکبر فراهانی اولین بار در سه تار ظفر. پدیدار شد.

میرزا عبدالله فراهانی در سال 1222 شمسی در شیراز دیده به جهان گشود.

میرزا عبدالله، فرزند آقاعلی‌اکبر خان فراهانی، نوازندهٔ تار دوران ناصرالدین‌شاه و پدر احمد عبادی نوازندهٔ بزرگ سه‌تار بود.
وی نخستین آموزش‌های خود را نزد برادر بزرگترش میرزا حسن گذراند
و پس از آن نزد پسر عمو و ناپدری‌اش آقا غلامحسین فراهانی
آموزش‌های خود را تکمیل کرد و به برادر کوچک‌تر خود آقا حسینقلی فراهانی هم آموخت.

ابتکار ساختن برخی قطعات ضربی

ابتکار ساختن برخی قطعات ضربی از اوست که در قطعات مجلسی توأم با آواز پس از اجرای چند گوشه،
برای تنوع قطعه ضربی می‌نواخت.
مضراب ریز و تک مضراب‌ها در ساز او در تعادل و جملات موسیقی او منظم است و در همراهی با آواز
پس از آن که خواننده بیتی را خاتمه می‌دهد،
او خود گوشه جدیدی را شروع کرده‌است و خواننده را هدایت می‌کند.

در حفظ وزن قطعه دقیق بوده و غالباً نوازندگی خود را با قطعه تند رنگ مانندی پایان می‌داد.
رنگ‌های او متنوع است و با آنکه آثار ضبط شده از او مربوط به حدود ۶۵ سالگی بوده
ولی پنجهٔ او روان و قطعات را راحت اجرا کرده‌است.

میرزا عبدالله یکی از تأثیرگذارترین اساتید موسیقی کلاسیک ایرانی بود

به دلیل تمایل او به گردآوری رپرتوار بزرگی از قطعات سنتی،
وبه دلیل روحیه سخاوتمند و تمایل او به آموزش دیگران، روایت خاص او از موسیقی ایرانی،
به شناخته شده‌ترین و پرکاربردترین روایت درمیان موسیقیدانان ایرانی معاصر تبدیل شده‌است.

ارتباط او با آئین بهائی و طریقت‌های عرفانی، قطعاً در آزاداندیشی،
سخاوت و تمایل او به گسترش اساس سنت موسیقی، چه در محتوا و چه در عمل، تأثیرگذار بوده‌است.
شهرت او به بردباری، صبر، سخاوت، معنویت و فروتنی توسط هنرمندان امروزی به
عنوان الگویی برای یک موسیقی‌دان واقعی در نظر گرفته می‌شود.

مکاتباتی که او از عبدالبهاء دریافت کرد، حاکی از حفظ و گسترش سنت موسیقی کلاسیک بود،
بر ارتقا و گذار آن از دلمشغولی‌هایی چون رنج، اندوه و تأسف به موضوعاتی چون امید، وصل،
و شادی معنوی تأکید داشت وبی‌گمان سنت موسیقایی ایران و پیشه نوازندگی در آیین بهائی را مشروعیت بخشید.

میرزا عبدالله یقیناً در اجراها، تدریس و تحول ردیف، به دنبال این توصیه‌ها بود
و توانست تأثیر زیادی بر نسل‌های آتی موسیقی‌دانان بگذارد.
تلاش‌های او موسیقی ایرانی را بر پایه‌ای مستحکم شکوفا نمود
و وی را به چهره‌ای مهم در احیای هنر و فرهنگی که از ایرانِ قرن نوزدهم برخاسته بود تبدیل کرد.

داستان نوشتن ردیف میرزا عبدالله

روح‌الله خالقی در جلد دوم از کتاب خود به نام «سرگذشت موسیقی ایران»
داستان نوشتن ردیف میرزا عبدالله را چنین نقل می‌کند که
کلنل علینقی وزیری که با ابراهیم آژنگ رئیس یکی از گروه‌های موسیقی آشنایی داشته
موضوع به نت درآوردن ردیف میرزا عبدالله را با وی در میان می‌گذارد.
ابراهیم خان هم که علاقه داشته ردیف یکی از استادان معاصر خود را بنویسد استقبال کرده و قرار می‌شود
که به اتفاق، نزد میرزا عبدالله بروند.

وزیری می‌گوید:

«همراه ابراهیم خان به خانه میرزا عبدالله رفته و خدمت استاد رسیدیم. من مقصود خود را اظهار داشتم
و یکی از دوستان استاد که مرد سالخورده‌ای بود شگفت زده شد و پرسید مگر چنین کاری ممکن است؟
میرزا عبدالله با نهایت مهربانی خوشحال شد اما نسبت به اصل موضوع شک داشت که شاید این کار مقدور نباشد!
من گفتم امتحان فرمایید. استاد پذیرفت تار را برداشت و شروع به نواختن شور بالا دسته کرد.
من هم شروع به نوشتن کردم تا در حدود یک صفحه شد.

من از استاد درخواست کردم اگر اجازه بفرمایند هفته‌ای یکی دو مرتبه این کار را ادامه بدهیم.
ایشان قبول کرد اما گفت حالا معلوم نیست چیزی که شما نوشته‌اید همان باشد که من زده‌ام.
من هم تار را برداشتم و نوشته‌های خود را دقیقاً نواختم و چون با تار آشنا بودم مضرابها را هم نوشته بودم
و حتی چپ و راستها را هم همان‌طور که استاد زده بود نواختم.

وقتی نواختن صفحه تمام شد استاد و بیان الممالک که آنجا حضور داشت تحسین کردند و مقرر شد این کار ادامه یابد.
به‌علاوه استاد از من پرسید که غرض شما از نوشتن ردیف چیست؟
عرض کردم منظور اینست که آثار شما حفظ شود و اگر شرایط فراهم بود بنام خود شما چاپ شده و دیگران استفاده کنند.

میرزا عبدالله از آنجا که مرد پاک‌سرشت و بی حسادتی بود پذیرفت در حالی که می‌دانستم استادان دیگر این رویه را ندارند.
در نهایت این کار تقریباً هجده ماه طول کشید و من همه ردیف هفت دستگاه میرزا عبدالله را بدین شکل نوشتم.»

شاگردان

از شاگردان او می‌توان مهدی‌قلی هدایت، فرصت شیرازی، ابوالحسن صبا، حسین هنگ‌آفرین، سید حسین خلیفه،
مهدی‌خان صلحی، اسماعیل قهرمانی، سید مهدی دبیری، حاج آقا مجرد ایرانی و فرزندش احمد عبادی را نام برد.

وی با تجدید نظر در دستگاه‌های دوازده‌گانه موسیقی ملی ایران و ادغام بعضی از آن‌ها با هم،
هفت دستگاه کامل و مجزا پدیدآورد که این هفت دستگاه توسط سه تن از شاگردانش به نام‌های:
میرزا نصیر، فرصت شیرازی و مهدی‌قلی هدایت طی هفت سال نت‌نویسی شد.

میرزا عبدالله، در نواختن تار هم استاد بود، ولی شهرت وی بیشتر در نواختن سه‌تار است.
او چهار فرزند به نامهای مولود، ملوک، جواد و احمد داشت که همه آن‌ها با موسیقی مأنوس بودند.
همچنین هوشنگ سیحون معمار برجسته ایرانی نوه دختری وی است.

آثار

میرزا عبدالله تنها در سال ۱۲۸۴ خورشیدی صفحاتی را با همکاری کمپانی گرامافون ضبط می‌کند که تنها آثار شنیداری از وی می‌باشد
که باقی مانده‌است که در ابتدا در مجموعه‌ای به نام گنج سوخته به کوشش فرهنگ رجایی و بعدها به صورت تکمیل شده در مجموعه‌ای به نام
گلبانگ سربلندی به کوشش بهمن کاظمی، وهرز پوراحمد و مهدی فراهانی منتشر شد.

کتاب «ردیف سازی موسیقی سنتی ایران» شامل ردیف میرزا عبدالله به روایت نورعلی برومند با نت‌نویسی ژان دورینگ و در سال ۱۳۷۰
با ترجمهٔ پیروز سیار به زبان فارسی، را انتشارات سروش منتشر کرد.

وی در سال ۱۲۹۷ خورشیدی در سن ۷۵ سالگی در تهران درگذشت.

منابع:

1- کتاب «سرگذشت موسیقی ایران» اثر روح‌الله خالقی
2- ویکی پدیا

نوشته میرزا عبدالله فراهانی اولین بار در سه تار ظفر. پدیدار شد.